【影像對話】人權短片集

2022年人權藝術生活節

影像對話《人權短片集》

演出資訊

• 時間│12月3日（六）13:30

  地點│服務中心2樓視聽室

  片單│林治文《母親的呼喚》、林羿綺《復興夢》、呂易倫《光學失誤，從臨摹到臨床》

• 時間│12月4日（日）13:30

  地點│服務中心2樓視聽室

  片單│野火樂集製作，侯季然導演《派娜娜：傳奇女伶高菊花》、吳德淳．成若涵《神祕列車》、黃庭輔《03:04》

 

策展理念

如何看見不義遺址

近年來，白色恐怖不義遺址的田野調查、重返回溯，成為研究與批判冷戰時代戒嚴政體的具體場域，或者「記憶所繫之地」──今年的白色恐怖短片選，便從「記憶」與「身體」的視角，重新觀看不義遺址。

林治文的劇情片《母親的呼喚》以青島東路3號軍法處看守所作為模型，在窄仄的監禁囚牢裡，重演政治犯承受國家暴力的身心經驗。侯季然的紀錄片《派娜娜：傳奇女伶高菊花》則把白色恐怖的空間尺度、歷史尺度、與政治尺度，拉廣推遠，從高菊花出生的嘉義阿里山，到派娜娜駐唱的臺中美軍酒吧。

於是，這讓我們重新思考「不義遺址」的定義：除了逮捕、監禁、槍決的機關場所，還有哪些也是被白色恐怖國家暴力鎮壓與滲透的空間？

吳德淳、成若涵的剪紙動畫《神秘列車》裡，女性政治犯從高雄搭火車到臺東、轉乘小舟航向綠島的「新生訓島處」。然而，不只綠島是不義遺址，役男做兵的戰地前線離島金門恐怕也是：黃庭輔的實驗片《03:04》裡，阿兵哥假日在彈子房裡的攻防計分與百無聊賴，身穿軍服的行屍走肉，同樣也是規訓與懲罰。

回過頭看，在綠島坐牢多年的政治犯柯旗化曾經一針見血清楚指認：「臺灣監獄島」。

於是，林羿綺以「眷村廢墟」作為主場景的實驗片《復興夢》，讓我們思考離島之外、監牢之外、既異常又日常的「眷村」，是否也是一種不義遺址？甚至，只有眷村嗎？其它村子或庄頭呢？呂易倫的實驗電影《光學失誤・從臨摹到臨床》將這個疑問推至極端：以「針孔成像」反思日常生活空間裡不義遺址的「可見」與「不可見」，刺激我們再次重新追問不義遺址的意義與異議。

 

策畫主持

陳平浩

影評人。桃園臺灣人，一九八〇年生。近年關注於電影作為藝術與技術，影像的政治，電影與當代藝術，臺灣電影史的重探。評論散見《放映週報》、《破報》、《紀工報》、《國影本事》、《電影欣賞》、《VERSE》、《幼獅文藝》、《聯合文學》等刊物。

 

12/3（六）影片介紹

《母親的呼喚》保護級 25min（2019）

1950年代的臺灣，單純的年輕農夫阿鎮遭誣陷入獄，原以為釐清誤會即能返家，卻不知等待著他的竟是無盡的刑求。獄中，他結識了阿國與阿豪，受到兩人的幫助與開導，卻被迫招出不可挽回的供詞⋯⋯。導演試圖梳理歷史、自身與創作的關係，在轉型正義的議題中凝望歷史，思索當下。

 

《復興夢》輔12級  24min（2013）

本片以默片的形式，將眷村空屋內遭遺棄的照片人物剪下，放置於拆除中的廢墟巷弄裡，以12個場景裡暗喻臺灣這塊土地過往受壓迫的政治史。大量的軍人肖像、持槍孩童與生活中的黨國標語，搭配眷村拆除時的奇觀景象（殘破的巷弄、爆裂的管線、著火的草叢、碎裂的玻璃堆等)，以視覺上的衝突感，重新拼湊出過往受壓迫的記憶殘影。

我將眷村廢墟中檢拾到的老照片內的人物剪下，讓其與自身的事件斷裂，再放置於原址上以編導的方式重構築出一段被攝影者的故事，企圖去召喚並重新省視過往的眷村史。在影片許多隱晦的符號中，大量的軍人肖像、持槍孩童帶出當時的政治氛圍，搭配拆除時的奇觀景象（殘破的巷弄、爆裂的管線、著火的草叢、碎裂的玻璃堆等），影片末了老照片中的居民被工業化的機械輾壓，以視覺上的暴力暗示了所有一切終將回歸寂寥的平地中，彷彿村子和這群人的歷史不曾存在。而復興這個村名，更是如同字面與政治上所賦予的意義一般，最後終究是歷史上的一場夢。
*未滿12歲不得觀賞

 

《光學失誤，從臨摹到臨床》普遍級  4min30s

作品拍攝概念使用負像作為成像觀看機制，「負像」與「不義」皆是「Negative」的概念疊合。而「Heritage」則同為一種被視為遺產的遺留物，如同光學乳劑透過光線的化學反應般，銀鹽乳劑成為了在場光線下的一種化學反應遺留物質。如上種種的多重意義延伸也象徵著傳達材料是如何的被解析，以捕捉空間與影像交集的本質。

黑白影像除了去色彩而讓視覺純粹外，類比感光的概念讓單一(mono)色調凸顯光線的明與暗，這使得我們更加容易地去察覺光的理路。除了揭示這些場域與其當代周圍環境之間的關係，當然，針孔成像促使畫面清晰程度成為均質模糊狀態，讓這些生活中平凡且不易被察覺的細節，輾轉為一種模糊的焦點。

 

12/4（日）影片介紹

《派娜娜：傳奇女伶高菊花》普遍級 25min（2020）

高菊花，一個你不曾聽過的名字。她的歌，在五〇年代迷倒一眾臺灣官商權貴，在歌壇紅極一時，但因為父親高一生為白色恐怖的受難者，躲避政治禍延，終生沒有出過唱片。野火樂集尋訪「派娜娜」的十多年歲月裡，在2006年的影音紀錄中，找到高菊花說她年輕時候身為「派娜娜」的故事與歌聲，透過現代科技重新整理，本片唯一收錄高菊花生前影像及原音重現。

「高菊花」和「派娜娜」這兩個身份的生命記錄，用影像及音樂說出一名女性在大時代悲慘存活的故事。許多知識份子都知道，鄒族的阿里山鄉長高一生，為白色恐怖的受難者，高菊花因其父在遭逮捕之後，為營救父親及維持家庭生計，鬻歌維生，在歌壇紅極一時，但長期遭受警政單位監控，僅能以藝名「派娜娜」求生，隱姓埋名並遭當局利用之真實故事，紀錄一位大時代鄒族女子，承擔家族的風霜雨雪，歌衫舞影的歲月輝煌。

野火樂集邀請知名電影導演侯季然，精心詮釋拍攝本片，訪問到親友高英傑、高春英、高崇文、以及名歌手紀露霞、青山、陳永龍等人，更將派娜娜生前拍攝的影像重新整理，收錄派娜娜原影與生前好友的真實故事。 這部以「派娜娜」作為人物標誌的作品，觀點呈現被錯亂歷史作弄的這位時代偉大女性，監製熊儒賢說：「我們更期待用這部紀錄片和影音專輯向從來沒有錄製過唱片專輯的她致敬！」

 

《神祕列車》普遍級 10m35s（2019） 

動畫《神秘列車》為導演吳德淳與紙雕藝術家成若涵共同創作。作品以甘耀明小說「神秘列車」為靈感，描繪一列不在時刻表上的列車，載滿戴著手銬的疲憊旅人，揚起手銬的碰撞聲和軌道聲，穿越象徵黑暗歷史的山洞，穿過記憶中的山海島嶼和夢中的野薑花，邁向不知何方的旅程終點。

「神秘列車」這輛列車滿載戴著手銬的疲憊旅人，手銬的碰撞聲和軌道聲揚起，不知開往何方。吳德淳：「（原音）僅僅因為他們的思考跟意見，跟當權者不一樣，他們就被迫搭上這輛列車，他們想說的、他們不能說的，其實我覺得都留在了軌道裡面的石頭，我想像石頭把他們想要說的東西都留下來，我就想要從這個出發點去做我的作品。」吳德淳表示，選擇用紙雕呈現，一方面認為紙雕與白色恐怖主題切合，再加上紙雕當中只要有一個人或物件斷裂，這件紙雕就不完整，這跟人和社會的關係相仿，雖為個體但又相互依存。

 

《03:04》普遍級 16min（2000）

這是一場沒有期待的期待
 一桌撞球的碰響、一串電視節目的跳接、一碗泡麵的輕煙、一班公車的窗影、一件迷彩服的陽光、一刻鐘的假寐夢緒、一張一百元電話卡的蜜語。 

老人等待一副好棺材、小孩等待快快脫離島嶼、阿兵哥數著饅頭等待退伍、老兵等待發薪再來預支老米酒、小狗徘徊門檻等待阿婆溫慈 的眼神、老闆娘等待股票漲停板、老師等待無憂的退休金、小鳥等待不再有的高粱穗⋯⋯，樹等待風；風等待石；石等待歸人，而我等待電影的結束。

 

其他說明

• 12/3(六) 場次觀眾年齡：建議12歲以上

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